RRR: எஸ்.எஸ்.ராஜமௌலியின் காவியம் நம்பகத்தன்மையின் வரம்புகளை சோதிக்கிறது, ஆனால் ராம் சரணின் குணாதிசயத்தைப் போல் எதுவும் இல்லை.

இயக்குனர் எஸ்.எஸ்.ராஜமௌலியின் மேக்சிமலிஸ்ட் ஓட் டு மேகிஸ்மோ, தேசியவாதம் மற்றும் ஆண் பிணைப்பு, ஆர்.ஆர்.ஆர் ஒரு நிமிடத்திற்கு நிமிடம் நம்பகத்தன்மையின் எல்லைகளைத் தள்ளுகிறது, ஆனால் எதுவுமே இல்லை—எந்தவிதமான CGI புலிகள், இனம் குருட்டு காதல், மற்றும் அதிசயமான ஜாடி-பூட்டிகள்—ராம் சரண் கதாபாத்திரமான அல்லூரி சீத்ராம ராஜுவை விட உங்கள் நல்ல நம்பிக்கையின் வரம்புகளை சோதிக்கிறது. .

வரலாற்று நபர்களைப் பற்றிய ஒரு பெரிய கற்பனையான கதை, RRR அதன் முதல் காட்சிகளிலிருந்தே பார்வையாளர்களுக்காக அது வைத்திருக்கும் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி எலும்பை ஏற்படுத்தாது. தலைப்புக்கு முந்தைய மூன்று முன்னுரைகளுடன் இது துவங்குகிறது, இதில் இரண்டு மையக் கதாபாத்திரங்களான சரனின் ராம ராஜு மற்றும் ஜூனியர் என்டிஆரின் கொமரம் பீம் ஆகியவற்றை நாங்கள் அறிமுகப்படுத்துகிறோம். ராஜமௌலி தனது அலைநீளத்திற்கு உங்களை இசைவாக மாற்றுவதற்காகவே வடிவமைத்துள்ள நீண்ட ஆக்ஷன் காட்சிகள் இவை. நீங்கள் அதை எதிர்ப்பதாகவோ அல்லது தர்க்கத்தை கேள்விக்குட்படுத்துவதையோ கண்டால், அடுத்த இரண்டரை மணிநேரத்திற்கு நீங்கள் தவிக்க நேரிடும், ஏனென்றால் பின்வருபவை ஒரே மாதிரியானவை, ஆனால் டயல் அப்.

அவை மிகவும் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளதால், ராஜமௌலியின் படத்தின் உயர்ந்த யதார்த்தத்தை வாங்குவதற்கு நம்பிக்கையின் பாய்ச்சல் தேவையில்லை. பீம் ஒரு புலியை ஒருவனாகப் பிடிக்க முடியும் என்பதில் எனக்கு ஒரு நொடி கூட சந்தேகம் வரவில்லை, ஒரு தடி மற்றும் தோற்கடிக்க முடியாத மனப்பான்மையுடன் ஆயுதம் ஏந்திய நூற்றுக்கணக்கான (ஆயிரக்கணக்கானவர்கள் இல்லையென்றால்) ராம ராஜுவின் திறனை நான் கேள்வி கேட்கவில்லை. ஆனால் நான் மன்னிப்பேன் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டவை, குறிப்பாக ராமராஜுவின் செயல்களைப் பற்றி நான் உண்மையிலேயே வருத்தப்பட்டேன்.

அவரது அறிமுகக் காட்சியில், டில்லியில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள ஆங்கிலேயர்களுக்கான கால் சிப்பாய் கதாபாத்திரம், தலைவரைக் கைது செய்வதன் மூலம் சம்பந்தப்பட்ட போராட்டத்தைத் தணிக்க தன்னார்வலர். ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட சண்டைக் காட்சிக்குப் பிறகு, அவர் தனது வழியில் வீசப்பட்ட அனைத்தையும் கிட்டத்தட்ட தடுக்கிறார் – ஒரு கட்டத்தில், ஒரு பெரிய பாறையால் அவர் தலையின் பின்புறத்தில் தாக்கப்பட்டார் – ராம ராஜு எழுச்சியின் தலைவரைப் பாதுகாத்து அவரை காலில் வீசுகிறார். அவரது பிரிட்டிஷ் கேப்டன், எங்களில் மற்றவர்களைப் போலவே அவரது வெல்ல முடியாத தன்மையால் அதிர்ச்சியடைந்தார்.

ராமராஜு முதன்முதலில் விமானம் ஏறியபோது நான் கண்ணிமைக்கவில்லை, ஆனால் ஏன், ராஜமௌலி ஒரு காட்சியை எழுதினார்-குறிப்பாக இது முக்கியமான ஒன்று-அதில் அவரது ஹீரோ அப்பாவி இந்திய எதிர்ப்பாளர்களை மருத்துவக் கொடுமையால் கொலை செய்து காயப்படுத்தினார். அவர் ஒரு இரகசியப் பணியில் இருக்கிறார் என்பது உண்மைதான், அவருடைய உண்மையான உந்துதல்கள் இறுதியில் வெளிப்படும் – இது ஒருபோதும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது – ஆனால் நிச்சயமாக (ரகசிய) காரணத்திற்காக அவரது அர்ப்பணிப்பைத் தெரிவிக்க சிறந்த வழி இருந்திருக்குமா? தன்னைப் போன்ற கடவுளைப் போன்றவர், அவர் பறக்கும் சக்தியைப் பெற்றவர், முதலில் தனது சக நாட்டு மக்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் தனது இலக்கைப் பாதுகாக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்திருக்க முடியுமா?

அவர் உடனடியாக ஒரு குத்தும் பையைத் துடிக்கும்போது, ​​அவர் தன்னைத்தானே கட்டாயப்படுத்தி என்ன செய்கிறார் என்பதில் அவர் வெளிப்படையாகக் குற்றவாளியாக இருக்கிறார், ஆனால் இந்தக் காட்சியானது திரைப்படம் நமக்குக் காட்டியதன் அளவைக் குறைக்கவில்லை. யார் மீதும் வன்முறையைத் திணிக்காமல் தனது இலக்கைக் கைப்பற்றியிருந்தாலும் அவர் சமமான குற்றவாளியாக இருந்திருப்பார். துரோகத்தின் அதே உணர்வுகளுடன் அவர் மல்யுத்தம் செய்திருப்பார், மேலும் திரைப்படம் அதன் புள்ளியைப் பெற்றிருக்கும்.

தெளிவாகச் சொல்வதென்றால், ராம ராஜு ஒரு வில்லனாகவோ அல்லது எதிர் ஹீரோவாகவோ இருக்கக் கூடாது; திரைப்படம் நாம் அனுதாபப்பட வேண்டும் என்று விரும்பும் ஒருவர், யாருடைய பயணத்தை நாம் உணர்வுபூர்வமாக முதலீடு செய்ய வேண்டும் என்று நினைக்கிறோம். எனவே, அவர் சொந்தமாக எதிர்ப்பைக் கலைக்கும்போது, ​​நாம் அவரை உற்சாகப்படுத்த வேண்டும். இது ஒரு மீட்பின் கதை அல்ல; பின்னர் விளக்கம் தருவேன் என்ற வாக்குறுதியைத் தொங்கவிடுவதன் மூலம் ராஜுவின் செயலை நியாயப்படுத்த ராஜமௌலி தீவிரமாக முயற்சிக்கிறார். இது எவ்வளவு மோசமானது என்பதை புரிந்து கொள்ள, உங்கள் கற்பனையில் ராமராஜுவை பகத்சிங்காக மாற்ற முயற்சிக்கவும்.


ஆனால் ராஜமௌலி இந்தக் காட்சியின் மூலம் தண்ணீரைச் சோதிக்கிறார், ஏனென்றால் இடைவெளிக்குப் பிறகு, படம் திடீரென்று 20 கடினமான நிமிடங்களுக்கு தி பேஷன் ஆஃப் தி கிறிஸ்டாக மாறுகிறது. பீம் மீட்பர், ஒரு பொது சதுக்கத்தில் ஒரு மரக் கம்பத்தில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டார், இந்த காட்சியின் சூழலில், ராம ராஜு ரோமானிய நூற்றுவர் தலைவனாக அவர் முழங்காலில் விழும் வரை அவரை அடிக்கும்படி அறிவுறுத்துகிறார். இந்த நேரத்தில், இருவரும் ஒரு சகோதர பந்தத்தை வளர்த்துக் கொண்டனர், பீம் கூட தங்கள் நட்பை உயிரை விட அதிகமாக மதிக்கிறேன் என்று அறிவித்தார்.

எனவே, ராமராஜு தனது நண்பரை இரத்தம் தோய்ந்த கூழாக அடித்து, பீம் கொடுக்க மறுத்ததால், ‘முள்ளுள்ள’ சவுக்கடிக்கு மாறி தண்டனையின் தீவிரத்தை அதிகரிக்கும் போது, ​​ஒரு துளி வியத்தகு முறையில் அவரது கண்ணில் வழிந்தோடியது. . பீமின் பாடலால் ஈர்க்கப்பட்டு, பொது வசைபாடுதல், கூடியிருந்த கூட்டத்தை கிளர்ச்சியில் எழ தூண்டுகிறது, இது முரண்பாடாக, ராமராஜு நினைத்தது அல்ல. ஆனால் அவர் இருந்தால் கற்பனை செய்து பாருங்கள்; அது அவருடைய நடத்தையை விளக்கியிருக்கும், மேலும் அவர் மீது இன்னும் கொஞ்சம் அனுதாபம் காட்ட எங்களுக்கு உதவியிருக்கலாம். இது போன்ற எளிய ‘பிக்ஸ்’களை ராஜமௌலி புறக்கணிப்பது வழக்கம்.

மாறாக, கொமுரம் பீமுடோ வரிசையை தேவையில்லாமல் நீண்ட காலத்திற்கு கிராஃபிக் விவரமாக வெளிவர அனுமதிக்கிறார், மேலும் ராமராஜு தனது உணர்வுகளை வாய்மொழியாகக் கூறி தனது செயல்களுக்கு வருத்தம் தெரிவிக்கும் ஒரு எளிமையான காட்சியுடன் அதைத் தொடர்கிறார். இந்தக் காட்சியில்தான் கடைசியாக அவனது செயல்களுக்கு விளக்கம் தருகிறோம்; ஒவ்வொரு கிளர்ச்சிப் போராளிகளையும் துப்பாக்கி ஏந்தியபடி ஆயுதம் ஏந்துவதுதான் அவனது நோக்கம் என்றும், பிரிட்டிஷ் உயர் கட்டளையின் உள்வட்டத்தில் தன்னை இணைத்துக் கொள்ள அவர் சதி செய்து கொண்டிருந்தார் என்றும் எங்களிடம் கூறப்படுகிறது. “இது எனக்கு ஒருபோதும் தெளிவாக இல்லை,” என்று அவர் ஒரு சீரற்ற பையனிடம் கூறுகிறார், “இப்போதெல்லாம், நம் நாட்டிற்காக எதையும் தியாகம் செய்ய நான் தயாராக இருந்தேன். அவர்களில் பீமும் ஒருவராக இருப்பார் என்று நினைத்தேன். ஆனால் இன்று நான் உணர்ந்து கொண்டேன், பீம் வெறும் பலி கொடுக்கும் ஆட்டுக்குட்டி அல்ல, அவன் ஒரு எரிமலை. துப்பாக்கிகள் நமக்கு சுதந்திரத்தைத் தரும் என்ற எண்ணத்தில் நான் இருந்தேன், ஆனால் பீம் ஒரு பாடலின் மூலம் அனைவரையும் ஊக்கப்படுத்தினார்.

இல்லை, இந்த பேச்சு ராமராஜு தனது வழிகளை சரிசெய்வது போலவும், ‘அஹிம்சா’வின் முக்கியத்துவத்தை கற்றுக்கொள்வது போலவும் தெரிகிறது, அது உண்மையில் உள்ளது என்று அர்த்தமல்ல. ஏனென்றால் சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, துப்பாக்கி வன்முறை ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றொரு அதிரடி காட்சியை ராஜமௌலி கட்டவிழ்த்து விடுகிறார்.

ஸ்டார் ட்ரெக் II: தி ரேத் ஆஃப் கானில் ஸ்போக் கூறுகையில், “பலருடைய தேவைகள் ஒரு சிலரின் தேவைகளை விட அதிகமாக இருக்கும். ராம ராஜுவின் கண்ணோட்டத்தில் அவரது பயனுள்ள தத்துவத்தை வடிகட்ட முடியும் என்றாலும், கானுடன் படுக்கையில் விழும் முயற்சியில் கேப்டன் கிர்க்கை ஸ்போக் வசைபாடுவதை நீங்கள் பிடிக்க மாட்டீர்கள்.

போஸ்ட் கிரெடிட்ஸ் சீன் என்பது ஒவ்வொரு வாரமும் புதிய வெளியீடுகளைப் பிரித்து, சூழல், கைவினை மற்றும் கதாபாத்திரங்களில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தும் ஒரு நெடுவரிசையாகும். ஏனென்றால், தூசி படிந்தவுடன் அதைச் சரிசெய்ய எப்போதும் ஏதாவது இருக்கும்.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: